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      "body": "对于中国人来说，这部电影的最大看点在于它的时代背景。\n\n十九世纪后期的北美，在白人掠夺印第安人土地的战争结束后，印第安人不得不接受《道斯土地分配法案》。原住民被赶往分配的土地居住，印第安社会解体。\n\n有一部分幸运的印第安人，在他们的土地下发现了石油，简单到不需要什么手段就能直接从地下喷涌而出。\n\n\n\n根据法律，土地的主人有权决定石油的归属和开采权——石油开采人头权。于是，他们富了起来，同时也成了白人的目标。俄克拉荷马州的费尔法克斯就是这么一个地方。\n\n土地改变了印第安人的命运，土地下的石油使他们的命运再次改变。电影由此开始，片长3个多小时，略显沉闷。\n\n印第安寡妇莉琦·凯尔的丈夫去世后留下四个女儿，安娜、莫莉、瑞塔、米妮。其中瑞塔、米妮都嫁给了白人，安娜、莫莉也看上了白人男子。母亲莉琦眼看着家族的印第安血统越变越白，感到无能为力。\n\n类似在中国的北方，哈萨克、蒙古族已经用骑摩托车代替骑马来放牧，白人的现代生活方式同样对这些年轻一代的印第安人具有相当的吸引力。当然，她们也知道自己土地下的财富才是吸引白人男子的真正原因，只是不知道他们将采取何种手段来最终占有她们的财富。\n\n\n\n瞧瞧这位，刚卖给一位印第安族长一辆汽车后，就来了这么一番“汽车售后服务”。比起这位汽车推销商明抢的办法，“最好”的办法还是杀戮。虽然指纹鉴别技术早已用于刑侦领域，但在费尔法克斯击毙一个印第安人后把枪塞于死者手里，就可能被结案为自杀。\n\n踢一条狗都比杀死一个印第安人更容易定罪。\n\n\n\n当然，杀戮要尽可能规避法律风险，不能像有的杀手那样，杀完人后竟然忘了把枪留下。\n\n霍尔·金（罗伯特·德尼罗饰）是费尔法斯克的副治安官，共济会32级。欧内斯特（莱昂纳多·迪普卡里奥饰）是他的侄子，从一战战场下来后娶了莫莉。随后米妮、莉琦因感染麻风去世，安娜被枪杀，瑞塔被炸死。家族的石油开采人头权全部归了莫莉一人。\n\n家族成员一个个莫名其妙地死去，莫莉明白死亡愈来愈靠近自己。在通过印第安部落2万美元的打点后，莫莉来到华盛顿见到了柯立芝总统，告诉总统因为石油开采人头权，家族成员逐个被谋杀，只剩她一人了。随后，司法部调查局（联邦调查局前身）的埃德加·胡佛派来了调查员与元凶斗智斗勇。\n\n整体感觉，电影时间太长，具体的矛盾冲突埋得太深，白人对印第安人的压迫和掠夺成了背景板。而观众更想看到的是精彩打斗、枪战、悬疑、甚至战争这些比较刺激的视听觉效果。导演马丁·西科塞斯忽略了太多的商业元素，缺乏激起普通观众继续看下去的欲望。",
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      "body": "这次经济危机中，中国的企业就面临一场生死淘汰。无论是主动压缩产能，还是被动压缩产能，都必然有大批产能被压缩，大量工人失去工作。\n\n这次大地震突然改变了格局。\n\n大量日本企业一瞬间停产，于是中国与日本有重叠的行业，短期内就不需要压缩产能了。日本的钢铁厂，汽车厂恢复产能也需要等到半年以后，如果考虑到恢复生产需要从恢复电力、交通运输等基础设施开始的话，这个过程可能更漫长。在此期间，中国企业完全可以占有这块市场。前提是中国产品的质量能够胜任。\n\n不仅如此，日本的灾后重建需要大量的物资。这是一块原先没有的市场。这块市场的规模究竟有多大，目前还不好说。一场战争过后，重建总能刺激经济。日本这次的损失，也不亚于一场激烈的战争。\n\n没有你，对我很重要。因为天灾，你突然没有了。\n\n这是一方面，另一方面，中国境内的热钱究竟有多少来自日本，或者发源地是日本，完全不清楚。\n\n日本灾后重建，必然导致大量资金回流，这几日日元暴涨已经看出端倪。中国国内的热钱，来自日本的部分必然逐步撤回。\n\n换句话说，这有利于压缩中国国内的金融资产泡沫。\n\n中国目前面临的两个困难，一个是实体产业萎缩，一个是金融泡沫膨胀，物价上涨。日本这次海啸对两个困难都有改善的作用。\n\n改善的程度如何，取决于日本灾情的严重程度；日本与中国企业重叠行业的严重程度；取决于日本重建多少材料来自中国；中国国内的热钱有多少来自日本。\n\n经济危机必然有一大批资本蒙受损失，这次天灾导致很大一部分损失出人意料地由日本承担。\n\n我们不应该幸灾乐祸，我们不爽外国人用汶川说事，我们也不应该用海啸说事——毕竟天灾是任何人、任何国家都可能遇到的情况。不过，从经济角度讲，日本的天灾为中国提供了一个软着陆的机会。希望中国能抓住这个机会。\n\n温总是个厚道人，在几乎山穷水尽的时候，出现这样的事情，应该说他人品还是很不错的。\n\n从长远看，中国经济必须转变发展方式。高度垄断的资本主义必然动力不足，这就如同霸王龙统治的自然界，进化几乎停止一样。不过，那是后一步的事情了。\n资本主义经济危机是一种产能的自我淘汰。在经历过扩大再生产之后，资本完成了积累过程，忽然发现没有那么大的市场可以消费全部的产品——剩余价值中，资本家消费以外的部分没有对应的消费者。于是，大批产品滞销，大量产能被淘汰。企业倒闭，工人失业。这个惨痛的过程就是经济危机。\n\n这个过程中，并不是所有的企业均衡承担损失。规模大，技术先进，生产成本低的企业，在这个过程中可以把损失转嫁给规模小，技术落后，生产成本高的企业。\n\n一部分产能损失掉了，另一部分产能就保留下来了。不论如何，总要有一部分产能损失掉。幸存者有机会熬过冬天，在新一轮复苏期中发展壮大。\n\n同行企业，这种时候，就是你死我活的对手。钱不重要，你也不重要，没有你，对我很重要。",
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      "body": "香港电影是要赚钱的，无论导演怎样有追求，有想法。香港电影的人物选择也好，情节设置也好，镜头安排也好，必须服从这个原则。票房好的电影在一定程度上可以反映普通观众的心理。如果观众能接受，则他们愿意从口袋里掏出钱来买电影票。反之则不然。警匪片是香港片的主要类型之一。人物是警察和黑帮，黑白分明。这类电影容易受到观众买账。警察卧底则是一种典型的情节设置。黑帮则不需要安排卧底，收买就行。我估计在现实中，警察卧底很少；黑帮收买警方腐败分子，简直是必要的生存技巧。所以《无间道》是导演团队的头脑风暴。我不喜欢。下面回顾我看过的警察卧底电影。\n\n1988年林岭东导演的《龙虎风云》，其中周润发演卧底警察，李修贤演黑帮头目。这部电影获得了香港电影金像奖的最佳导演奖，IMD评分７分。周润发的警察所面临的矛盾有两个，一个是未婚多年的女朋友有可能跟富商走，一个是与黑帮人的情感交流。周要求退出卧底，但上司允诺这是最后一次。上司儿子是殉职的警察。这使得周在最后这次卧底中感受到潜在危机，拒绝与女友登记。李修贤的黑老二表现出英雄相惜，让周对他产生好感。在黑老大怀疑周的时候，李不惜与黑老大火并。最后关头周亮出自己身份，逼迫李投降。这个电影的结局还不错。情节也没有超出常理的地方。\n\n1999年《龙在边缘》由霍耀良导演，王晶编剧监制，刘德华、古天乐主演。刘德华的角色是退出黑社会的原老大。古天乐是警方卧底。电影开始就讲，他是最优秀的警校毕业生，如月之回忆强调的，不是普通人。古被安排潜伏，但是发现刘已经洗手，警方没有理由逮捕刘。尽管如此，他依然被上司强迫要把刘绳之以法。达闻奇说过，导演故意这样安排坏的警方。与古相熟的另外一个黑老大的马仔大头文也是卧底，但是警察的理智和与黑老大的情感发生冲突，几乎发疯，最后也被黑帮杀死。在电影结尾，刘要复仇，被古亮出身份制止。刘说我早知你是卧底，但我不担心，因为你不会害人。有你在，警方也会放心我。他说这话是真心的，但在古听来是讽刺，因为古的上司多次强迫古抓刘。这个镜头进一步强化了“警方是恶人”的观念。这部电影的人物设计可行，但主要情节有不周到之处，IMDB只给6.4分。\n\n2006年的《卧虎》，王晶编剧、监制，曾志伟、吴镇宇、苗侨伟主演。苗侨伟演一个曾经卧底７年的警察，目前是警方高级官员。他的团队安排１千名卧底进入黑帮。他向上司要求给这些卧底警察提供非罪保证。上司对此不置可否。曾志伟、吴镇宇的黑帮收到致命打击。但曾志伟提醒苗司他卧底时枪杀过一名警察，他以保密为条件要求苗司收手。苗司不畏个人前途，自己向纪检部门自首。这部电影的人物安排也不错，特别是警察方面有真实感。情节发展也可以。有搞笑，有温情，有人间最俗的事情，男女和儿子。曾志伟的角色对不知自己真面目的年轻女友说，黑帮不都是坏人。这是他先生借电影的场合夫子自道吧。苗司的儿子和吴黑帮的儿子同学，苗子殴打吴子的情节，也是挺有意思的安排。总而言之，我认为这部电影不错。IMDB只给６分，是严重低估，因为西方的观众对王晶和曾志伟已经严重观念化。",
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      "body": "法国爱情片《37.2°C的早上》（1986）\n\n这个电影被IMDB的北美标准定位为情色erotic和心理悬疑psychological drama故事片。中国人会同意这个情色片定位，至少电影里男女主人翁的角色全裸的和性交场面的镜头会让触动很多国人。但是法国人似乎对此并无介意。法国原名为《37.2°C的早上》，英文市场名为《蓝色的贝蒂》。\n\n电影剧本来自同名小说。作者是亚美尼亚后裔的法国公民Philippe Djian。电影叙事采用了男主自叙角度，很有是原作者的真实故事。因为他在能够出版这部小说之前，做过无数种类的体力工作，与电影中男主的生活相类。\n\n故事的主线是男主在法国南部海滨打散工时认识了一位热情奔放的19岁靓女贝蒂和由此发生的故事。性爱是两人之间的主要语言，男主因此对贝蒂百般恩爱。贝蒂有个自由的灵魂，但可能有点太大，如男主说，这个世界对贝蒂而言太小了。贝蒂反对男主做各种世俗工作。她逼迫各家出版商将男主的小说出版，无果，自己差点进监狱。她想要孩子，因为假孕现象而精神失常。最后疯了，扣掉自己一只眼睛。此时有一家出版商来信表示兴趣。男主含泪扼杀了昏睡中的贝蒂，继续自己的写作生涯。\n\n\n\n加拿大人很深入的影评《蓝色的贝蒂，爱的样子》，特此翻译在此。\n\n【1989 年，电影评论家 Raphaël Bassan 创造了“cinéma du Look”一词。Bassan描述了法国电影中始于八十年代初并持续到九十年代的趋势，并指出了让-雅克·贝内克斯、莱奥斯·卡拉克斯和吕克·贝松作品中的共性。这些导演的电影通常没有强烈的意识形态角度（至少与六七十年代的法国政治电影相比），他们从广告、时尚和漫画中获得的灵感多于从高雅电影艺术中获得的灵感。他们优先考虑色彩丰富、表现主义的意象，而不是心理现实主义，构建了近乎幻想的世界，其审美化赋予了他们的电影故事——通常聚焦于不幸的浪漫情境中的边缘化、漂泊的年轻人——一种高度的情感和宿命感。\n\n\n贝内克斯1981 年的处女作《女神Diva》被美国理论家 Fredric Jameson 称为“第一部法国后现代电影”，后来被证明是 cinema du Look 的开创性电影之一，体现了该运动的媒体意识、视觉驱动的方法。 《女神Diva》讲述了一个送货男孩对一位歌剧女歌手的痴迷，同时又与歹徒和警察纠缠在一起的故事，这可以说是一部惊悚片，尽管它更感兴趣的是观察人物的行为，或者纯粹的视觉创造力，而不是推进紧张的叙事。正如罗杰·艾伯特在该片在美国上映时所写的那样：“这位导演大胆尝试，用他的摄影机和演员做出疯狂且不可预测的事情，只是为了庆祝电影制作。“\n\n两年后，贝内克斯制作了不太受欢迎的戏剧《阴沟里的月亮》，由杰拉尔·德帕迪约和娜塔莎·金斯基主演。直到 1986 年，导演凭借《蓝色的贝蒂》才兑现了 《女神Diva》对故事、角色和视觉效果的承诺。改编自 Philippe Djian 1985 年的畅销小说《37.2°C的早上》，讲述了一位以勤杂工为生的三十多岁有抱负的作家与狂野、冲动的 19 岁贝蒂之间的一段激情恋情。性爱场景由稳定、缓慢移动的摄像机拍摄，精确构图，同时我们听到男主人公佐格（让-于格斯·安格拉德饰）在画外音中说道：“我认识贝蒂一周了。我们每晚都做爱。天气预报说会有暴风雨。”碰巧的是，佐格比她更能抵御贝蒂（贝阿特丽斯·达勒饰）引发的风暴。\n\n\n“cinéma du Look”风格的电影经常被批评（尤其是电影手册Cahiers du cinéma（电影评论刊物）的作者）肤浅，《37.2°C的早上》也未能幸免。当这部电影上映时，塞尔日·图比亚纳（Serge Toubiana）在电影手册中写道，它只不过是一系列支离破碎的、幼稚的图像，尽管这些图像看起来很漂亮。贝内克斯有导演广告的背景，其中一些广告与《37.2°C的早上》的摄影总监让-弗朗索瓦·罗宾 (Jean-François Robin) 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Sub Title\nThis is the most basic template for beginners using markdown for the first time. By simply editing the text between the check emojis, anyone can create great blog content as if using an editor.\n\nUse an asterisk mark to provide emphasis, such as *italics* or **bold**.\n\nCreate lists with a dash:\n- Item 01\n- Item 02\n- Item 03\n\n~~~\nUse back ticks\nto create a block of code\n~~~",
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