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      "body": "Congratulations @rodrigohidalgo! You received a personal award!\n\n<table><tr><td>https://steemitimages.com/70x70/http://steemitboard.com/@rodrigohidalgo/birthday2.png</td><td>Happy Birthday! - You are on the Steem blockchain for 2 years!</td></tr></table>\n\n<sub>_You can view [your badges on your Steem Board](https://steemitboard.com/@rodrigohidalgo) and compare to others on the [Steem Ranking](https://steemitboard.com/ranking/index.php?name=rodrigohidalgo)_</sub>\n\n\n###### [Vote for @Steemitboard as a witness](https://v2.steemconnect.com/sign/account-witness-vote?witness=steemitboard&approve=1) to get one more award and increased upvotes!",
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Pero la pelea es en capas, primero por un vestido, luego por el vestido más bello, luego por ser la que lo luce en el centro. Azotan sus cuerpos contra el suelo, se arrastran, se empujan, caen. Hay luego una dinámica de pasarela, y todas intentan en su momento ser la estrella principal, van desfilando por ese podio pasajero, atraen sobre sí mismas el cenital, y siempre es devastador ser desplazadas de ahí. Caen en la depresión y en la locura incluso, sobre todo cuando se añade la conciencia del paso del tiempo y enfrentan el hecho indesmentible e inevitable de envejecer. La negación de la muerte y la búsqueda de una imposible eterna juventud es un valor supremo en el mundo actual. El éxito. Entonces la voz en off de la propia Vicky Larraín, nos dice que una noche soñó que se ganaba el Óscar, que alcanzaba la gloria. Pero la gloria puede ser simple y cotidiana como lograr que te quede rica una cazuela. O puede estar íntimamente ligada a un anhelo, como lograr la atención de ese o esa que te quita el sueño. O ya de plano podemos hablar de la gloria profesional, como que te feliciten y promuevan en tu trabajo. Un vértigo, una extrema ansiedad, un arder las manos, un crepitar a nivel de diafragma. La excitante sensación del éxito. Hablamos de una pasión, de una emoción tan fuerte que es difícil de expresar. Alcanzar la gloria. ¿Qué siente una estrella cuando recibe la ovación del público además del máximo premio y el aplauso cerrado de la crítica? ¿Cuánto lo desborda internamente su sistema linfático, chorreando hormonas de placer, serotonina, dopamina y endorfina? ¿Cuánto crece, como un pezón eréctil o un clítoris, su ego? ¿Cómo se aplaca pasado el éxtasis? Enfrentan la tristeza de lo que llaman la pequeña muerte tras el climax del coito. La novia, la niña, la muerte, la loca, la madre, la casquivana. Todas comparecen en la pasarela de esa autoestima vacía y sobrevalorada, todas sufren el desgarro interno. La alfombra roja se va develando manchada de sangre. ¿Sólo allí se puede ser sexy? ¿Es la sensualidad patrimonio de esa tierra prometida? Entonces, como ya es habitual en las piezas de Larraín, se abren los portales, los umbrales, las ventanas. Se disloca todo, el público es conminado a acariciar los velos de esas musas desnudas. Entra desordenadamente la realidad. Y su vehículo es la palabra, siempre en la voz de Vicky: no te puedo atender ahora estoy en medio de una función. O bien, oye apaga eso que me ensucias la música. O bien oye, dale comida al perro o cierra esa puerta que está jodiendo mucho. Esas entradas disruptoras que logran finalmente el efecto de estar ante una fatamorgana, una ilusión óptica, un momento fantasmático. Porque construyen la idea de que anda alguien por ahí. Y la música de Disney y de Hollywood nos la invoca finalmente. ¿Es muy loco de pronto que al levantarse un vestido pensemos en Marilyn Monroe? El máximo ícomo y arquetipo, la síntesis prefecta de la belleza y la muerte en una sola mujer, carne para la picadora. Y vayan a mastubarse los machos alfa. Porque la belleza duele agarrada al vientre, a la cadera, al cuello. La belleza era otra cosa, solía ser otra cosa, evoca entonces con melancolía la niña. Era un prado florido por el que correr desnudas. Sí. Pero no. No es sólo eso. La belleza es un túnel, un espejo, un laberinto. El fantasma de las divas sacrificiales. El glamour de las vírgenes del Sol Inn Cabaret. El maquillaje corrido en bocas y ojos. La transpiración se siente hasta en la voz alzada, y los vestuarios caen, vacíos. No hay telón.\n\n“La noche que me gané el Óscar” continúa el derrotero que Vicky Larraín ha trazado con sus piezas, aportando una mirada crítica a la realidad contemporánea desde el lenguaje de la danza teatro, con dosis interesantes de improvisación y performance, confeccionando cuadros que van del kitsch al expresiosnismo alemán, y un elenco siempre cambiante de intérpretes tan comprometidas con su trabajo que no se puede sino aplaudir hasta quedar como ellas, extasiadas, felices y con la lengua afuera.\n\nDirección: Vicky Larrain Pizarro\nElenco: Francisca De Petris V.s, Daniela Andrea Cartagena Navarro, Romina Paz Rojas, Pola Pallets LaPola Luz, Pelusa Trincado, Laura Clavijo\nProducción: Compañía Teatro del Cuerpo\n\nUn trabajo sobre la competencia brutal, un trabajo sobre la necesidad de ser el mejor, un trabajo sobre aquello que nos va liquidando sin que nos demos cuenta.",
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      "body": "1\nLa novela de Ernesto Garratt me golpeó. Sabía que iba a ser así, desde el título. Yo también fui cuando niño un allegado, alguien que no tiene casa, cuyo techo es la solidaridad caritativa de sus familiares más cercanos. Vivimos en la casa de mi tío Lucho en Macul por casi un año, cuando yo tenía 14 y mi prima Paloma 6. Esta condición, que aún hoy es más extendida de lo que queremos ver, afectó a mi familia durante la dictadura y hasta que se materializó el sueño de la casa propia. Yo también fui un adolescente en ese entonces, y por eso, “Allegados” me identificó directamente. \n\n2\nPero son muchas más las cosas que uno va descubriendo ha compartido con el protagonista. Es decir, de partida hay un tiempo histórico común. El adolescente de Garratt es un niño obligado a madurar tempranamente, golpeado por la dura realidad de la crisis económica de los 80s, por la crisis social asociada, un niño que se hace hombre en medio de una adversidad extendida, una adversidad que es atmosférica como la dictadura, que es capaz de sacar de las personas lo peor de sí  mismas. Cuando los lazos sanguíneos no bastan y se desampara a ése familiar al que lo sigue desgracia. Hay un tono evidentemente de intimidad compartida. “Allegados” es una ventana emocional a la  intimidad de tu memoria. \n\n3\nDesde una aproximación más bien teórica o académica, “Allegados” está en la categoría de bildungsroman, novela de formación o de aprendizaje, entre cuyos representantes más ilustres están por ejemplo el “Retrato del artista adolescente” de Joyce o “El guardián entre el centeno” de Salinger. Hay un dolor terrible siempre en estos protagonistas adolescentes, entran en la adultez y ese trance, ese viaje iniciático, es indefectiblemente doloroso, tanto para el Esteban Dédalus de Joyce en la Irlanda acomodada, como para el marginal bonaerense Silvio Astier de Roberto Arlt en “El juguete raboso”. La bildungsroman es ese tipo de novela, aborda o muestra en primera persona esa edad terrible, el momento de dejar de ser niños y comenzar a vislumbrar el adulto que llegarás a ser. ¿Cómo es, cómo vive ese “hacerse hombre” el adolescente allegado de Garratt? Es un evasor. Esto él mismo lo ha dicho. Es una novela sobre el deseo de ser invisible, de desaparecer. Esa es la emoción por la que se desplaza el protagonista Garratt adolescente. Hay una ironía feroz: este chico quiere desaparecer en un país y momento en que la gente de verdad sí desaparece, como los amigos del barrio de Charly García. Hoy pienso que estas características, así por sí solas, incluso echan luces sobre una psiquis colectiva generacional. Éramos niños que asumíamos con seriedad suprema la misión fundamental de no molestar. Había que sacar buenas notas y ojalá obtener una beca, colaborar con la economía hogareña. Callábamos, éramos responsables, silenciosos y muy obedientes, sabíamos que lo mejor era pasar desapercibidos, no perturbar a los adultos. Los adultos estaban en guerra, y era en serio. \n\n4\nEs curioso cómo esta categoría de la teoría literaria, de la crítica, de la estilística, tiene su correspondencia, su equivalencia en el universo paralelo de la mercadotecnia y el márketing. Lo que quiero decir es que “Allegados” bien podría compartir vitrinas con muchas otras publicaciones que se exhiben bajo la ambigua categoría de la “Literatura Juvenil”. Al respecto recordé otra bildungsroman: “Manuel para robar en el supermercado”, de Daniel Hidalgo, que recibió premio del Consejo del Libro el 2016 como mejor obra publicada en la categoría de Literatura Juvenil. Los cercanos a su autor nos sentimos desconcertados. ¿Así que era una novela juvenil? ¿Qué novela habíamos leído?\n\n5\n¿Toda bildungsroman es “literatura juvenil”? Hay quienes dicen que el propio Quijote de la Mancha es una bildungsroman a pesar de que el protagonista no sea un adolescente, porque más allá de la edad, sí está claro que la de Cervantes es una novela de formación, de aprendizaje, es un viaje iniciático, etc. Pero en cambio ¿cuáles son los márgenes desde el márketing para la “literatura juvenil”? Porque bajo dicho rótulo, hoy, en las vitrinas, se promueven sagas que van desde Harry Potter hasta Crepúsculo, sin mencionar un sinfin de novelas de infinidad de youtbers y autores que provienen de la blogósfera. ¿Qué operación se lleva a cabo cuando categorizamos como “juvenil” una obra?\n\n6\n“Allegados” de acuerdo a lo que su autor ha declarado, fue escrita desde el corazón. Un móvil que se resume en lo que te atreves a decir cuando ya tienes más de cuarenta años y descendencia. Contar de dónde vienes. Quién eres. Desde ese punto de vista, la dimensión supuestamente autobiográfica del libro abre una ventana a una segunda dolorosa realidad. Si esta novela pone en primer plano las repercusiones íntimas y colectivas que puede tener para alguien el impedimento de cumplir con el sueño de la casa propia, las implicancias que tiene el hecho de no tener morada; también pone sobre la mesa y de la mano, el tema de la maternidad siendo soltera, cuando la paternidad es ejercida por la madre. El hecho de ser huacho en Chile. Un país hecho por mujeres solas. Mujeres a las que la familia da la espalda por quedar embarazadas de un padre también ausente. ¿Cuántas amigas no tengo de todas las edades, que han sido desheredadas por parir, y que han renegando de la sangre y el apellido, enfrentando al mundo con sus hijos e hijas a cuestas sin importar que no haya padre ni abuelos? La noción de familia chilena se podría reducir a esa palabra de una sola sílaba repetida. Mamá. Mujeres tan irreductibles como silenciosas. El personaje de la madre en la novela de Garratt es sencillamente conmovedor, digna de un monumento. \n\n7\nLa adolescencia como el momento en que se enloquece de amor. Parece imposible una novela protagonizada por adolescentes sin que haya la tensión del despertar hormonal. Aquí destaco la contención, el manejo de los recursos narrativos por parte del autor: cómo el protagonista, que está sumido en serios problemas existenciales, cede apenas lo justo y necesario para que afloren sus instintos libidinales. No se entrega al llanto nunca, ni cuando es humillado ni cuando es rechazado, ni cuando no le resulta o lo traicionan. La tensión lo habita sin embargo. Y por eso sigue, acaso instintivamente, en su estrategia de evasión.\n\n8\n¿Qué es la evasión? Escribir, crear un mundo paralelo, de ficción, para evadir la realidad. El artista adolescente sabe que ya no es niño y no puede seguir habitando el mundo onírico, ha despertado y descubre entonces que puede intentar construirlo con sus manos, escribirlo o dibujarlo, y se entrega a ello. Todo esto también es muy de bildungsroman. Que el protagonista de “Allegados” se revele además como autor de su propia narrativa vampiresca, sólo corrobora la cabal comprensión por parte de Garratt del modus operandis de la novela que ha escrito. Un relato dentro de otro, una mínima caja china. El cuento del vampiro Mihai, que el protagonista le va leyendo a su mamá, luego a su amor secreto, y finalmente a su amigo, es no sólo una metáfora perfecta sobre aquél que quiere desaparecer (pues no reflejarse en los espejos del vampiro, es una forma de desaparecer); también nos demuestra que Garratt no ha desdeñado los desafíos estructurales y por el contrario los domina a cabalidad.\n\n9\nLa muerte. Me llamó la atención finalmente, el par de escenas de tránsito, de la muerte andando en micro, con las ruedas de la locomoción colectiva amenazando el cotidiano más inocente. No hay escenas de muerte asociadas al telón de fondo de la dictadura. Pero hay escenas de muerte. El protagonista y su círculo inmediato tienen posiciones y se enfrentan, pero no son determinantes ni centrales. La complejidad de las relaciones hace que la asociación entre la dictadura y la muerte pase por otro cedazo, más sutil: el de un cotidiano despolitizado. El protagonista y su mamá tienen problemas con el tío que los hospeda, pero no son por sus diferencias políticas. Son por el dinero. Al final de cuentas, el tema es la pobreza. No tener plata para una casa propia, tener que soportar el maltrato, que eso mismo vaya afectando a todo tu circuito, no tener plata y estar contra el gobierno de turno. La muerte anda en la atmósfera.\n\n10\nYo viví como allegado en casa de mis tíos cuando era un adolescente. Tuve suerte porque mis tíos siguen siendo amorosos y no llegaron nunca las cosas a ser tan terribles ni desagradables, ni entre mis padres y tíos, ni entre mis primos y yo. Compartir casa y vivir hacinado es francamente terrible por si alguien tiene alguna duda al respecto. 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El adolescente de Garrat es un niño obligado a madurar tempranamente, golpeado por la dura realidad de la crisis económica de los 80s, por la crisis social asociada, un niño que se hace hombre en medio de una adversidad extendida, una adversidad que es atmosférica como la dictadura, que es capaz de sacar de las personas lo peor de sí  mismas. Cuando los lazos sanguíneos no bastan y se desampara a ése familiar al que lo sigue desgracia. Hay un tono evidentemente de intimidad compartida. “Allegados” es una ventana emocional a la  intimidad de tu memoria. \n\n3\nDesde una aproximación más bien teórica o académica, “Allegados” está en la categoría de bildungsroman, novela de formación o de aprendizaje, entre cuyos representantes más ilustres están por ejemplo el “Retrato del artista adolescente” de Joyce o “El guardián entre el centeno” de Salinger. Hay un dolor terrible siempre en estos protagonistas adolescentes, entran en la adultez y ese trance, ese viaje iniciático, es indefectiblemente doloroso, tanto para el Esteban Dédalus de Joyce en la Irlanda acomodada, como para el marginal bonaerense Silvio Astier de Roberto Arlt en “El juguete raboso”. La bildungsroman es ese tipo de novela, aborda o muestra en primera persona esa edad terrible, el momento de dejar de ser niños y comenzar a vislumbrar el adulto que llegarás a ser. ¿Cómo es, cómo vive ese “hacerse hombre” el adolescente allegado de Garrat? Es un evasor. Esto él mismo lo ha dicho. Es una novela sobre el deseo de ser invisible, de desaparecer. Esa es la emoción por la que se desplaza el protagonista Garrat adolescente. Hay una ironía feroz: este chico quiere desaparecer en un país y momento en que la gente de verdad sí desaparece, como los amigos del barrio de Charly García. Hoy pienso que estas características, así por sí solas, incluso echan luces sobre una psiquis colectiva generacional. Éramos niños que asumíamos con seriedad suprema la misión fundamental de no molestar. Había que sacar buenas notas y ojalá obtener una beca, colaborar con la economía hogareña. Callábamos, éramos responsables, silenciosos y muy obedientes, sabíamos que lo mejor era pasar desapercibidos, no perturbar a los adultos. Los adultos estaban en guerra, y era en serio. \n\n4\nEs curioso cómo esta categoría de la teoría literaria, de la crítica, de la estilística, tiene su correspondencia, su equivalencia en el universo paralelo de la mercadotecnia y el márketing. Lo que quiero decir es que “Allegados” bien podría compartir vitrinas con muchas otras publicaciones que se exhiben bajo la ambigua categoría de la “Literatura Juvenil”. Al respecto recordé otra bildungsroman: “Manuel para robar en el supermercado”, de Daniel Hidalgo, que recibió premio del Consejo del Libro el 2016 como mejor obra publicada en la categoría de Literatura Juvenil. Los cercanos a su autor nos sentimos desconcertados. ¿Así que era una novela juvenil? ¿Qué novela habíamos leído?\n\n5\n¿Toda bildungsroman es “literatura juvenil”? Hay quienes dicen que el propio Quijote de la Mancha es una bildungsroman a pesar de que el protagonista no sea un adolescente, porque más allá de la edad, sí está claro que la de Cervantes es una novela de formación, de aprendizaje, es un viaje iniciático, etc. Pero en cambio ¿cuáles son los márgenes desde el márketing para la “literatura juvenil”? Porque bajo dicho rótulo, hoy, en las vitrinas, se promueven sagas que van desde Harry Potter hasta Crepúsculo, sin mencionar un sinfin de novelas de infinidad de youtbers y autores que provienen de la blogósfera. ¿Qué operación se lleva a cabo cuando categorizamos como “juvenil” una obra?\n\n6\n“Allegados” de acuerdo a lo que su autor ha declarado, fue escrita desde el corazón. Un móvil que se resume en lo que te atreves a decir cuando ya tienes más de cuarenta años y descendencia. Contar de dónde vienes. Quién eres. Desde ese punto de vista, la dimensión supuestamente autobiográfica del libro abre una ventana a una segunda dolorosa realidad. Si esta novela pone en primer plano las repercusiones íntimas y colectivas que puede tener para alguien el impedimento de cumplir con el sueño de la casa propia, las implicancias que tiene el hecho de no tener morada; también pone sobre la mesa y de la mano, el tema de la maternidad siendo soltera, cuando la paternidad es ejercida por la madre. El hecho de ser huacho en Chile. Un país hecho por mujeres solas. Mujeres a las que la familia da la espalda por quedar embarazadas de un padre también ausente. ¿Cuántas amigas no tengo de todas las edades, que han sido desheredadas por parir, y que han renegando de la sangre y el apellido, enfrentando al mundo con sus hijos e hijas a cuestas sin importar que no haya padre ni abuelos? La noción de familia chilena se podría reducir a esa palabra de una sola sílaba repetida. Mamá. Mujeres tan irreductibles como silenciosas. El personaje de la madre en la novela de Garrat es sencillamente conmovedor, digna de un monumento. \n\n7\nLa adolescencia como el momento en que se enloquece de amor. Parece imposible una novela protagonizada por adolescentes sin que haya la tensión del despertar hormonal. Aquí destaco la contención, el manejo de los recursos narrativos por parte del autor: cómo el protagonista, que está sumido en serios problemas existenciales, cede apenas lo justo y necesario para que afloren sus instintos libidinales. No se entrega al llanto nunca, ni cuando es humillado ni cuando es rechazado, ni cuando no le resulta o lo traicionan. La tensión lo habita sin embargo. Y por eso sigue, acaso instintivamente, en su estrategia de evasión.\n\n8\n¿Qué es la evasión? Escribir, crear un mundo paralelo, de ficción, para evadir la realidad. El artista adolescente sabe que ya no es niño y no puede seguir habitando el mundo onírico, ha despertado y descubre entonces que puede intentar construirlo con sus manos, escribirlo o dibujarlo, y se entrega a ello. Todo esto también es muy de bildungsroman. Que el protagonista de “Allegados” se revele además como autor de su propia narrativa vampiresca, sólo corrobora la cabal comprensión por parte de Garrat del modus operandis de la novela que ha escrito. Un relato dentro de otro, una mínima caja china. El cuento del vampiro Mihai, que el protagonista le va leyendo a su mamá, luego a su amor secreto, y finalmente a su amigo, es no sólo una metáfora perfecta sobre aquél que quiere desaparecer (pues no reflejarse en los espejos del vampiro, es una forma de desaparecer); también nos demuestra que Garrat no ha desdeñado los desafíos estructurales y por el contrario los domina a cabalidad.\n\n9\nLa muerte. Me llamó la atención finalmente, el par de escenas de tránsito, de la muerte andando en micro, con las ruedas de la locomoción colectiva amenazando el cotidiano más inocente. No hay escenas de muerte asociadas al telón fe fondo de la dictadura. Pero hay escenas de muerte. El protagonista y su círculo inmediato tienen posiciones y se enfrentan, pero no son determinantes ni centrales. La complejidad de las relaciones hace que la asociación entre la dictadura y la muerte pase por otro cedazo, más sutil: el de un cotidiano despolitizado. El protagonista y su mamá tienen problemas con el tío que los hospeda, pero no son por sus diferencias políticas. Son por el dinero. Al final de cuentas, el tema es la pobreza. No tener plata para una casa propia, tener que soportar el maltrato, que eso mismo vaya afectando a todo tu circuito, no tener plata y estar contra el gobierno de turno. La muerte anda en la atmósfera.\n\n10\nYo viví como allegado en casa de mis tíos cuando era un adolescente. Tuve suerte porque mis tíos siguen siendo amorosos y no llegaron nunca las cosas a ser tan terribles ni desagradables, ni entre mis padres y tíos, ni entre mis primos y yo. Compartir casa y vivir hacinado es francamente terrible por si alguien tiene alguna duda al respecto. Una familia puede no resistir más que el papel higiénico. Si tienes suerte, no se rompe. Y esa sensación de fragilidad y dependencia se viene a instalar en ti, revelando otra anterior, como capas que se superponen en tu manera de ser. No tienes casa, esa es tu primera capa. Eres un desarraigado, propenso a irse siempre. Y luego, como andas siempre de paso, buscas no incomodar, pasar desapercibido, te conviertes entonces en esa suerte de vampiro invisible. Desear no estorbar como principal situación existencial. Te haces a la defensiva un poco. Una tercera capa, es que como resultado de lo anterior, te puedes volver exageradamente agradecido, casi reverencial con quienes te tienden una mano. Y si observas en tus padres ese gesto, te sublevarás a él. Te dará rabia. Serás, finalmente, un resentido. El protagonista de “Allegados” por suerte no llega a tanto. En fin. Creo que hay un mérito enorme en Garrat al manejar todo este material. Y se lo agradezco enormemente. Con sincero cariño.",
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