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      "body": "Congratulations @sandria! You received a personal award!\n\n<table><tr><td>https://steemitimages.com/70x70/http://steemitboard.com/@sandria/birthday2.png</td><td>Happy Birthday! - You are on the Steem blockchain for 2 years!</td></tr></table>\n\n<sub>_You can view [your badges on your Steem Board](https://steemitboard.com/@sandria) and compare to others on the [Steem Ranking](https://steemitboard.com/ranking/index.php?name=sandria)_</sub>\n\n\n###### [Vote for @Steemitboard as a witness](https://v2.steemconnect.com/sign/account-witness-vote?witness=steemitboard&approve=1) to get one more award and increased upvotes!",
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      "body": "@sandria\n멋진 리뷰였습니다, 체계적으로 잘 분석해주셨군요. 팔로우 보팅하고 갑니다!\n다음 글도 기대가 되네요 ㅎㅎㅎ\n\n잘 봤어요! :D",
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지연은 유가족 중 엄마에게 자신이 또 다른 피해자의 언니라 말합니다. 자신 또한 그들과 같은 유가족의 입장이라는 걸 강조한 것이죠. 그 말을 들은 피해자 혜진의 엄마는 대화를 승낙하고 딸의 이야기를 들려줍니다. \n딸의 죽음이라는 참사를 겪은 상황에서 유가족은 많은 부정적 감정에 휩싸여있습니다. 따라서 어떠한 감정에도 쉽게 동요하게 되죠. 이 때 그에게 다가가려면 위로만으로는 부족합니다. 그의 입장을 이해한다는 걸 넘어서서 그와 같은 입장이라는 ‘동질감’을 주어야하는 것이죠. 이렇게 목적을 이루기 위한 모든 상황에서는 공통적으로 인간의 감정을 움직여야 합니다.\n### [실질적 도움을 줄 수 있는 조력자]\n지연의 신분은 변호사입니다. 이러한 상황에서는 아무래도 은영을 찾고, 유괴범의 의뢰를 해결하는 것을 동시에 하기에는 무리가 있죠. 그래서 조력자가 필요합니다. 이 때, 조력자는 실질적인 도움을 줄 수 있는 사람이어야 합니다. 주인공과 함께 움직이고, 주인공이 원하는 정보를 주어야 하죠. 그래서 등장하는 인물이 바로 형사 성열입니다.\n형사라고 해도 현직에 있는 경우에는 많은 제약이 따릅니다. 경찰서의 지시대로 움직여야 하기 때문이죠. 그러나 은영을 구하기 위해서는 경찰의 도움을 받아서는 안 됩니다. 그래서 성열이 어떠한 사건으로 잠시 현직에서 내려온 상황이 되는 것이죠. 이것 또한 이야기에서 형사가 조력자로 등장할 경우 일반적으로 적용되는 특징입니다. 조력자는 능력이 있어야하지만, 상사나 단체의 제한을 받아서는 안 됩니다. 따라서 그는 현직에 있을 때 이름을 날렸던 ‘전직’ 형사가 되는 것이죠.\n### [진정한 동질감]\n지연이 변호를 맡은 사건의 피해자 혜진의 엄마는 딸을 잃고 말았죠. 지연은 지금 딸 은영을 잃을 위기에 놓인 상태입니다.\n“목요일에 태어난 아이는 떠나보내야 한다” 혜진의 엄마가 한 말로, 영국 동요 중 한 구절입니다. 은영과 혜진 모두 목요일에 태어난 아이죠. 혜진의 엄마는 왜 이런 말을 한 것일까요. 자신과 지연이 같은 입장에 있다는 사실을 전달하기 위해서입니다. 지연과 혜진의 엄마의 진정한 동질감, 둘 다 사랑하는 딸이 있고 그 딸의 소중함을 절실히 깨닫고 있다는 것입니다.\n변호사, 범죄를 저지른 사람들의 편에서 그들을 옹호하고 도움을 주는 직업이죠. 지연은 승률 99%의 유능한 변호사입니다. 그렇다는 것은 그녀가 감형해주고, 무죄를 만든 범죄자들이 수도 없이 많다는 소리죠. 이것은 지연의 능력이 뛰어나다는 말도 되지만, 동시에 그녀가 도덕성이 어느 정도 결여되어있는 인물이라는 것도 있습니다. \n지금까지 그녀는 큰 딜레마 없이 오직 프로의 마음으로 재판에 임해왔습니다. 그러나 이번에 맡게 된 사건은, 피해자가 자신처럼 딸을 가진 엄마라는 변수가 있죠. 하지만 모순적이게도 딸 은영을 살리기 위해서는 비슷한 상황에 놓인 혜진의 엄마를 배신하고 상처를 주어야합니다. 여태껏 그녀의 사건은 자신과 관계없는 그저 업무일 뿐인 ‘남의 일’이었죠. 그러나 이번에는 다릅니다. 아마 그녀는 이번 사건을 통해 공공의 선과 개인의 가치 사이에서 그간 겪어보지 못했던 딜레마에 빠지게 될 것 같습니다.\n### [부도덕적인 인물의 행동을 납득시킬 것]\n지연의 행동은 분명히 도덕에 어긋납니다. 딸을 구하기 위한 일념 하나로 이미 처벌을 받게 된 살인범을 형량을 낮추는 것도 모자라 무죄로 만드는 것이니까요. 관객은 영화를 보면서 지연과 함께 딜레마를 느낍니다. 그러다가 관객이 자신의 선택을 깨닫게 되는 장면이 있습니다. 바로 지연이 검사 측 증인인 살인범의 애인의 증언으로 패소 위기에 처했을 때죠. \n이렇게 이치에 어긋나는 행동을 하는 인물이 등장할 때는, 관객들에게 그의 행동을 이해시켜야 합니다. 물론 관객들이 처음부터 모든 사연을 알고 시작하기 때문에 지연의 입장을 더 쉽게 납득할 수 있지만, 이렇게 배경만을 전달하는 것으로는 인물을 완벽하게 이해하기 힘듭니다. 그래서 서사에서는 인물이 딜레마를 겪으며 갈등하는 모습이 계속해서 등장합니다. \n선과 악의 경계, 그리고 자신과 같은 ‘어머니’인 피해자의 엄마에 대한 죄책감. 지연은 재판에서 피해자 엄마의 차분한 태도를 보고 후처가 아니냐며 막말을 하는 살인범에게 따귀를 날립니다. 이것이 그녀의 ‘본심’입니다. 악착같이 승소를 하기 위해 자료를 모으는 지연을 보며 관객은 불편함을 느끼다가도 이렇게 중간 중간 등장하는 그녀의 진짜 마음을 보고 비로소 다시 납득할 수 있게 되죠. 인물이 어쩔 수 없는 상황에 처해 있고, 사실 본심은 그와 다르다는 것을 관객이 계속해서 잊지 않도록 하는 것이 중요합니다.\n### [포기와 체념]\n진범에 대한 결정적인 증거를 빼앗긴 지연은 재판에서 승소하기가 힘들 거라는 사실을 깨닫습니다. 그리고 딸 은영 역시 찾기 힘들 거라고 결정을 짓죠.\n사방을 돌아다니며 은영을 찾던 때와 달리 지연의 태도는 차분합니다. 밥을 차려서 식사를 하고, 더 이상 미친 듯이 불안해하지도 않죠. 대신 눈물을 흘리며 은영의 흔적을 느끼고, 딸의 사진과 남아있는 문자메시지를 봅니다. 꼭 작별 인사를 나누는 사람처럼 말이죠. \n재판이 한 번 밖에 안 남은 시점에서 은영을 구하는 것은 완전히 불가능했습니다. 그리고 그것을 안 순간, 지연은 체념한 것이죠. 이렇게 인물은 자신이 더 이상 어찌할 수 없는 상황에 처했을 때, 오히려 차분해집니다. 그리고 헛된 희망을 쫓는 일을 그만 두고 현실을 받아들이기로 하죠. 그것은 바로 포기와 체념입니다. 자신이 최선을 다했음에도 나아지지 않는 상황에 굴복하게 되는 것이죠. \n물론 그렇다고 해서 당장 할 수 있는 일을 그만두는 것은 아닙니다. 지연은 최선을 다해서 마지막 재판에 임하죠. 그렇지만 처음 재판처럼 치밀하지도, 승소하기 위해 혈안이 되어있지도 않습니다. 지연은 이미 마음속으로 딸을 보내준 것이죠.\n### [진실만이 답을 줄 수 있다]\n지연은 법정에서 자신이 조사하면서 알게 된 모든 진실을 한 치의 보탬도 없이 모두 털어놓습니다. 그러면서 자신이 피해자인 혜진의 엄마를 충분히 이해하고 있다고 말하죠.\n그 전의 주인공은 사실을 조작하면서까지 재판에서 승소하려 했습니다. 그녀에게는 딸인 은영을 구하는 것이 무엇보다 중요했으니까요. 그러나 혜진의 엄마처럼 딸을 잃기 바로 직전에 처한 순간, 지연은 깨달았습니다. 누구보다 딸을 잃은 심정을 잘 알고 있는 자신이 그런 식으로 같은 ‘어머니’를 배신하는 것은 잘못된 것이라는 걸 말이죠. 그래서 지연은 거짓말로 꾸며내는 것을 그만두고 오직 진실로만 맞서기로 합니다.\n바르지 못한 행동을 그만두고, 진실을 택하기로 결정한 후 지연은 비로소 재판에서 승소합니다. 지난 재판에서는 사실을 왜곡하고, 최대한 피고에게 유리한 쪽으로만 꾸며내려 거짓을 만들어내면서 계속해서 위기를 맞이했죠. 그러나 모든 걸 버리고 오직 진실만을 남겨놓은 후, 마침내 원하던 결과를 얻게 된 것이죠.\n지연이 증거를 찾으면서 ‘이기는 데 필요한’이 아닌 ‘진실’에 주력했다면 딸을 조금 더 일찍 만날 수 있었을지도 모릅니다. 하지만 늦게라도 이 사실을 깨달아서, 마침내 지연은 사랑하는 딸을 품에 안을 수 있게 됐죠.\n변호사라면 누구나 겪는 도덕적 딜레마죠. 없는 사실을 꾸며내서라도 의뢰인의 편에 설 것인가, 도덕에 어긋나지 않는 선에서 진실만을 볼 것인가. 이 영화가 제시하는 답은 이것입니다. 무엇이 되었든 거짓이 아닌 ‘진실’에 입각하여 판단할 것. 진실은 결코 거짓말을 하지 않습니다.",
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      "title": "@sandria 의 영화 리뷰 # 캐치 미 이프 유 캔(Catch Me If You Can, 2003)"
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관계를 맺고 싶은 건 자연스러운 본능이다, 자신도 학창시절 때 그런 일들을 많이 했었다면서 부드러운 분위기를 만들죠. 명확한 범죄행위임에도 불구하고, 친구들끼리 그저 수다를 떠는 느낌으로 소재에 대해 이야기함으로써 자연스럽게 자백이 나올 수 있도록 유도하는 것입니다.\n또 하나의 특징은 용의자의 일상 곳곳에서도 심문이 이루어진다는 것입니다. 자리를 잡고 심문을 할 때 뿐 아니라 밥을 먹을 때도 두만과 동료 형사는 자연스럽게 이야기의 주제를 광호의 범죄 여부로 이끌어갑니다. 그리고 이들이 밥을 먹으면서 보는 드라마는 <수사반장>입니다. 용의자 혐의를 갖고 있는 사람과 범죄 추리 드라마를 본다는 것, 이것 또한 그의 자백을 이끌어내려는 보이지 않는 수단인 것이죠.\n마지막으로 두만은 심문을 할 때마다 ‘과장하기’와 ‘동조’를 반복적으로 사용합니다. 경찰서에서 광호를 심문하면서 두만은 그에게 “네가 여자들을 다 죽였지”라고 묻습니다. 광호가 아니라고 하자 이번에는 그럼 “이향숙만 죽였지”라고 좀 더 축소된 질문을 하죠. 이렇게 범죄를 과장해서 얘기해버리면 범인은 불안하고 두려워져 자신도 모르게 “그렇게까지는 하지 않았다”라며 원래 범죄 사실을 털어놓게 됩니다. 마침내 광호의 자백을 이끌어낸 두만은 그의 이야기에 계속해서 맞장구를 쳐줍니다. 끔찍한 범죄 사실임에도 전혀 불쾌한 내색을 하지 않고 그의 이야기에 활력이 생길 수 있도록 끊임없이 긍정적인 리액션을 해주죠. 이것이 영화 속에서 두만이 사용하는 범인의 자백을 효과적으로 이끌어낼 수 있는 방법입니다.\n### [새로운 인물은 발전에 도움을 주어야]\n두만이 있는 곳에서는 추리를 하는 거보다 직접 발로 뛰며 수사를 하는 방법을 주로 사용했습니다. 그러나 그 방법으로 인해 범인을 잘못 지목하는 실수를 저지르죠. 이 때, 새 인물 형사 태윤이 등장합니다. 그의 수사 방법은 두만의 경찰서에서 사용해본 적이 없는 ‘추리’였죠.\n태윤의 등장 이후 두만과 경찰서 사람들은 조금씩 그의 수사 방법을 실행해보기 시작합니다. 두만은 현장 어디에도 범인의 털이 남아있지 않았다며 그가 무모증인 사람일 수 있다는 다소 우스꽝스러운 추리를 하죠. 그러나 여기서 주목할 점은 변화된 그의 태도입니다. 처음 태윤의 수사 방법을 무시했던 두만이 자신도 모르는 사이 그의 방법을 따라하게 된 것이죠. 비록 태윤처럼 그럴듯하지는 않아도 인물이 분명하게 변화하고 있음을 알 수 있습니다.\n이 뿐 아니라 두만의 동료 여형사가 라디오를 듣던 중 범인으로 추정되는 청취자를 찾아내죠. 아마 태윤이 오기 전이었다면 여형사는 그저 우연의 일치로 생각하고 흘려보냈을 것입니다. 그러나 태윤이 이곳에 ‘추리’라는 새로운 방법을 가르쳐주었기에 그것에 따라 자료를 찾고 다양한 증거들을 수집한 것이죠. 태윤의 등장으로 인해 직접 수사에만 치중하던 두만과 동료들이 추리라는 간접 수사에 대해 알게 된 것입니다.\n### [절충안을 찾아라]\n앞서 말했듯이 두만의 수사방법은 당장 보이는 것을 쫓는 것이고, 태윤의 수사방법은 벌어진 사건들을 바탕으로 추리를 하는 것입니다. 이들은 이렇게 서로 다른 수사방법 때문에 갈등을 겪다가 방법을 찾아냅니다. 두 가지 모두를 사용하기로 한 것이죠.\n추리에 중점을 두는 태윤이 범인이 주 타깃이 비 오는 날, 빨간 옷을 입은 여자이며 동일한 수법을 사용한다는 것을 알아냅니다. 그리고 두만의 방법대로 비 오는 날 여형사가 빨간 옷을 입고 거리를 걷기로 하죠. \n두만이 있는 마을은 그의 말대로 작기 때문에 직접 발로 뛰어서 수사를 하는 것이 일반적인 모습이었죠. 그러나 경찰서에 앉아서 추리를 하는 경우는 드물었습니다. 그러나 서울에서 온 태윤은 직접 찾아다니기에는 너무 장소가 많아 주로 추리를 하는 방법을 사용했죠. 그렇지만 직접 증거들을 찾아다니면서 뛰어다니지는 못했습니다. 각자 자신만의 방법을 사용하던 이들이, 마침내 자신이 사용했던 방법들뿐만 아니라 잘 쓰지 않았던 방법까지 함께 사용하면 수사를 더 원활하게 진행할 수 있다는 것을 알아낸 것이죠. 이들은 서로와의 만남을 통해 각자에게 부족했던 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그래서 이 영화에 백광호, 속옷 매니아, 마지막으로 라디오 청취자 현규까지 세 명의 용의자가 등장한 것이죠. 그래서 다른 형사들이 엉뚱한 사람을 쫓는 동안 범인은 계속해서 범행을 한 것입니다.\n이 영화의 실제 사건은 아직 범인이 밝혀지지 않은 ‘미제’사건이죠. 이렇게 미제 사건을 다룬 영화를 만들 때 감독의 선택은 두 가지입니다. 범인을 만드느냐, 만들지 않느냐. 전자를 선택할 경우 관객은 영화를 통해 간접적인 카타르시스를 느낄 수 있습니다. 실제 사례에서 범인이 밝혀지지 않았기 때문에 영화로라도 위로를 받는 것이죠. \n그러나 이 영화의 감독은 범인을 끝까지 밝히지 않는 선택을 했습니다. 그럴 경우 관객의 여운은 더욱 깊이 남습니다. 이 영화가 오래도록 회자되는 데에는 아마 이러한 엔딩 씬이 가장 큰 역할을 하지 않았을까 싶네요. <살인의 추억>, 영화의 세상에 입문하고 싶다면 반드시 봐야할 영화입니다.",
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